素描丨中年凯特·温斯莱特，演了一个最接近自己的人物
西方影坛，有票房有演技的一线中年女星并不多。最近几年气势很猛的影后奥利维娅·科尔曼和弗兰西斯·麦克多蒙德，虽然年轻时便是优异艺人，到中年才跻身一线，大放光辉。凯特·温斯莱特和她们不一样，她红的时刻很长，15岁出道，22岁便凭仗《泰坦尼克号》女主角红遍全球。
《泰坦尼克号》剧照再有，凯特·温斯莱特很美，宛如一尊大理石维纳斯雕像。另两位影后并非不美。她们普通人的长相是作为艺人的优势，能丰厚人物的广度和深度。凯特·温斯莱特没有这种优势，她即便素面朝天，一身规范的美国小镇女士装扮，在人群中也光芒耀眼。凯特在新作《东城梦魇》里，扮演一个对自己很差的女警探。她身边的异性在她疲惫不胜时赞赏她的美貌，似乎替观众说出心声。
《东城梦魇》海报凯特在这部HBO新剧里扮演一位中年、丧子、失婚，喜爱处于重压之下的小镇警探梅尔。她给这个人物的设定是，梅尔一天之中只会在早晨刷牙时照一次镜子。她在车里啃汉堡，吃废物食物，身形壮硕，惯穿厚夹克大靴子，彻底不管自己的形象。约会前梅尔在抽屉里找到的口红不是色彩奇怪，便是腐烂不胜。梅尔既健壮，又软弱；没有幽默感，却有才能发现风趣的当地，并付诸嘴角微微的触动。凯特屡次用“厌恶”这个词描述梅尔。梅尔做过很坏的事，梅尔走路的姿态和谈吐很粗鲁，梅尔常常性地拒斥身边的人，但她发出出的吸引力，让这些人依旧逗留在她身边。
《东城梦魇》剧照凯特自己供认，“梅尔”是她从业以来最接近自己的人物。了解她的观众或多或少现已了解，“英伦玫瑰”凯特·温斯莱特并不是典型意义上的金发佳人。她习气独来独往，不必助理团队，平常根本素面朝天，说话常带标点符号，身上有直接、诚笃、尖锐、长于考虑、勇于分析自己、拿手揣摩人类行为、诚心酷爱人类这些好艺人需具有的本质。因此不能自制把“梅尔”看作艺人凯特·温斯莱特的根底艺术品格，由此延展出她的许多经典荧幕形象。《泰坦尼克号》带来的知名度，给了凯特一件艺人朝思暮想的礼物——挑选剧本的权力。
从处女作《罪孽天使》（1994）开端，凯特应战过许多非类型化的人物。她尽力成为一个不受限的女艺人。《沉着与情感》（1995）中生动外向的玛丽·安娜，《朗读者》（2008）里的纳粹营地文盲看守汉娜，《菊石》（2020）中被大海腐蚀的女化石学家玛丽·安靖，《史蒂夫·乔布斯》（2015）里的市场总监乔安娜·霍夫曼……虽然人物悬殊，艺人激烈的特性底色，总能让观众取得可信赖的安靖感。
《沉着与情感》剧照
《史蒂夫·乔布斯》剧照凯特·温斯莱特不是那种换一个人物就判若鸿沟的戏法艺人。由于她自己对身体健壮、健康的执着寻求，她的荧幕形象亦无一不是如此，不会忽胖忽瘦，忽美忽丑。她在泰坦尼克号上的暴露身体曾洗礼过九十时代的全球观众。除了博物馆里的古典画作和雕塑，观众现已好久不见凯特这样的女人身体，况且如此鲜活。
《菊石》剧照多年曩昔，这具身体自然地变老。上一年的《菊石》中，不露锋芒再次在荧幕上看见她坦荡而坚实的裸体。凯特运动，但没有企图经过健身去除躯体的全部冗余线条。她的身体皮肤外表比一般女星有更多的凹凸转机，因此承载了更丰厚的表达。仅仅是她的背影，也因捕捉到更多的光线而显得生动，简直具有和面部平等的体现力。凯特懂得怎么充分运用这种体现力。古代劳作妇女般的健旺呈现出匀称且毫无矫饰的美。彻底不能自制想见，这样一具身体魂灵的主人具有怎样的性情。她必定英勇，心里丰厚，绝无废话。
就像树木希林自豪于年月赐予她的每一根皱纹，凯特也珍爱韶光在她身体上留下的痕迹。她打定主意决不掩藏这些老化的痕迹，并使用它们作为心里改变的外在体现。
拍照《菊石》时，凯特拉着伙伴西尔莎·罗南的手，赞许这双手上包含的芳华。“你看看我的手，皮肤变薄，青筋凸起，芳华已逝。”镜头给《朗读者》中老年汉娜的手部特写，显示出这是一双真实的白叟的手，青筋和细密皱纹浓缩了汉娜一切的曩昔和未来。
1975年凯特·温斯莱特出生于英国伯克郡一个演艺世家，15岁根本脱离学校踏上喜爱艺人生计。她的芳华很时间短，简直没有荒诞捣乱的时期。严峻的艺人喜爱替代了梦境苦闷的芳华期，对她的性情构成产生重要影响。日后的荧幕生计中，即便前期带有玫瑰色光环的少女人物，也透露出芳华期缺席烙下的痕迹。
绵长的荧幕生计中，凯特出演的人物都泛着一层矿石的寒光。这种底色或许来自孤单。不管出演现代仍是时代戏，她的人物通通带着长时间孤单磨炼出的严峻感。
说起来矫情，艺人凯特乃至刻意寻求这种感觉。为了进入女化石学家玛丽·安靖的心里世界，凯特在拍照期间单独驾车前往离家两小时车程的片场，常常借宿在一栋海滨山崖上的小屋中，感触风雨交加时女主角的孤绝境况。为了体会《朗读者》中女纳粹营看守的羞耻心，她报名参与成人扫盲班，和班上老老少少的学员谈天，以求了解做一个今世社会的文盲，每时每刻都要说谎掩盖这个现实会激起怎样的身体反响。
《朗读者》剧照观众不能自制彻底信赖凯特。不管什么人物，只要由她出演，这个人物总会具有坚决的质量，即便她演的是坏人（这种状况只在《红色警戒999》中呈现过一次）。这种质量在许多上了年岁的女艺人身上也有（她们有必要坚决，不然演艺生计无法继续那么久），但凯特自有她的特别之处。她发出很难抵抗的性张力，这是一种无法仿照的原始吸引力。凯特·温斯莱特总能让观众信任，爱情并不容易产生在她所扮演的人物身上。可一旦产生，必定深入、火热而耐久。
凯特出演的人物历来不是通透的。她们各自有所执迷，一起适当隐忍。两股相反的力气相互角力，成为她的特质。
这些特质让她在挑选剧本时倾向于挑选那些社会阶层较低，受教育程度不高的人物。她们不能自制变得赋有，比方《成衣》（2015）中的女成衣，《幻世浮生》（2011）中的前家庭主妇/女企业家，华服加身，抽烟的姿态十分高雅。但她们必定都吃过苦，从底层爬上来。凯特拿手为不同的人物规划不同的肢体言语，她走路的姿态和向下的嘴角泰然自若地告知人物布景。
《成衣》剧照根据对剧本的研究和对人道不倦的爱好，凯特的扮演总是很美观。好艺人的魅力就在于，观众出于对扮演艺术的酷爱而观看他们演戏，就算剧本不怎么样也照看不误。由于好艺人能把隐秘的心里活动外化出来，让不露锋芒起一身鸡皮疙瘩，似乎不小心窥见魂灵的隐秘。凯特·温斯莱特有三个孩子，两位前夫和一位老公。她喜爱英国的夏天，镁光灯之外有真实的日子。与众不同的走运常常提示她，要做一个好艺人就有必要拥抱普通人的沉浮，把人生阅历融入扮演。只要这样，年月才会站在像她这样的大佳人身边，协助她而不是腐蚀她。
《幻世浮生》剧照(本文来自汹涌新闻，更多原创资讯请下载“汹涌新闻”APP)
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